Un barco va hasta Asunción llevando estudiosos y artistas. Cómo son las creaciones que crecen a bordo de la original expedición cultural.
Un barco va hasta Asunción llevando estudiosos y artistas. Cómo son las creaciones que crecen a bordo de la original expedición cultural.
Día 15. El capitán Benítez hace un alto en el trayecto que une La Paz (Entre Ríos) con Goya (Corrientes). Hay tormenta, y habrá que fondear. Recapitulando, vimos inmensidades estelares que derrumbaron cualquier ego, atravesamos nubes de polillas que diluyeron traumas, la belleza y el tedio disputaron la conciencia en los días iguales. El cocinero Ignacio, mi compañero de camarote, se despierta muy temprano; Alejandro, el astrofísico, se queda hasta muy tarde clasificando estrellas y manchas en el azul profundo. Me desafío a un sueño rápido y permanezco insomne. Pero, ahora, se anuncian primeros bocetos y fragmentos, que hacen tangible resultados, derivaciones de la efervescente excitación que rige desde la partida.
En la máquina del Paraná, de Francisco López -compositor con ruidos-, nos conecta con el registro sonoro de "la respiración del barco" a través de vibraciones de la máquina captadas con micrófonos extra-sensibles. López se pregunta: "¿Cuál es la esencia no descriptiva de la realidad?" Y se contesta: "Es la posibilidad de un relato fantástico constituido por unidades ínfimas de lo real; en el plano de la imagen, serían píxeles". Galopera, próxima novela de María Moreno, presenta a los expedicionarios en una serie de retratos narrados, a la manera de un coro, en primera persona. ¿Cómo se articula la variedad de las historias y vivencias? "Algunos tienen una construcción pública, y están acostumbrados a la presentación en contextos profesionales y a la interpelación académica. Pero grabando mucho, puedo llegar a escuchar en clave poética, en un sentido arltiano".
En su serie de imágenes Paraná Ra’anga, Facundo de Zuviría varió la ubicación del horizonte en cada tramo recorrido, más arriba para dar preponderancia al río, más abajo para realzar el cielo. Se ve la línea uniforme y sus variantes: el arriba, el abajo, poca presencia humana, un barco que pasa, un ranchito en la orilla, gente de cada puerto trabajando. En cambio, el fotógrafo Fernando Romero imaginó su serie Gente en el río como un conjunto de retratos casuales de expedicionarios, que priorizan la espontaneidad. Circulando con su cámara por el barco, "fueron cayendo las poses. Caen las máscaras, que son convenciones y generalidades."
Clase magistral, la presentación del músico Oscar Edelstein en Paraná, incluyó un juego de desdoblamientos: intercaló la composición de un orador en diálogo con el público y a "mi amigo Oscar", su alter-ego de ficción que toca el piano. Otro músico a bordo, Jorge Fandermole, compuso Un mascarón de proa, chamarrita que se funde con la nave porque "la madera y el metal -dice- están sometidos a la intemperie y al tiempo, por lo tanto se herrumbran, pero no una canción". Dedica una estrofa, en el atardecer lluvioso: "Soy un son chamarritero/ y cobijo la ilusión/ de que me arranquen del sueño/ me planten de mascarón."
Coco Bedoya (junto a Claudia Tchira -arquitecta-, Pere Joan -historietista- y Félix Rodríguez -artista plástico) terminaron piernas y torso de una criatura mitológica que, al final del viaje, será patrono posible para el río. Obra de carácter colectivo, fue acción efímera en puertos y aduanas siguiendo materiales y metodología del grabado y el graffiti.
Ya cerrando el catálogo de bocetos, Río Paraná registra el río desde un mismo punto, a las mismas horas, hilado por la voz del cineasta Mariano Llinás, restringida a la contemplación del aquí y ahora de los sentidos. "La pregunta -dice Mariano Llinás, disciplinado visualizador de amaneceres- es si esta película es posible o no sin ninguna operación externa. Filmo todos los días variaciones mínimas. Tengo que seguir adelante, mantener mi programa con la convicción de un soldado: ir y filmar, ir y filmar, ir y filmar…"
22/03/10
CLARÍN